Vino & Cosmo lost link

He de declarar que la continua y estival alienación mental, musical, espiritual y personal que me ha producido el hecho de encontrarme con estos tres cabronazos llamados The Bad Plus, me ha hecho adentrarme en otras formaciones de lo que... ¿cómo lo llamarías tú, españolito? ¿jazz? ¿downtown? ¿avant-garde-jazz? ¿hard-bop?, llámalo como quieras, yo simplemente lo califico de 'lo más parecido a comerse un kilo de castañas y defecar al día siguiente'.

Indudablemente el jazz engloba (que no define) el sonido que hace toda esta gentuza, con pequeñas dosis de soul-funk, rock, y un buen toque de vanguardia (electrónica, asimetrías rítmicas, temáticas y formales, minimalismo... la composición de éstos varía de unos a otros, pero a mi entender son sus principios activos, ¿fusión?, pues... es que cada vez que escucho esa palabra me acuerdo de Chick Corea y su puta madre... hay que ir renovando el vocabulario) que abarca desde Bill Frisell (al que tuve la suerte de ver el año pasado por aquí mu cerquita), pasando por MMW, hasta llegar a los que hoy tengo la obligación de referirme: Sex Mob.


Este cuarteto neoyorkino, formado en 1997, cuenta como líder con Steven Bernstein, un judío con muy buenas ideas y con muy amplio curriculum que (curiosamente) abarca desde John Zorn, pasando por MMW, hasta Bill Frisell (y algunas cagadas que le perdonaremos -pues ese es nuestro cometido de buenos cristianos-, como Lu Ruíz).

Pues bien, lo que le da carácter al grupo es sin duda el instrumento que le dio por tocar al judío: la slide trumpet, una trompeta con un mecanismo de varas, similar al trombón y verdaderamente rara y jodida de tocar (bien, esto mola), con la cual consigue, por medio de una serie de filtros y efectos, transformar su sonido en registros cósmicos que en ocasiones pueden recordar hasta a good ol' Jimi (de hecho la primera vez que los escuché por la radio sonaba un tema del cuál no tenía la más mínima duda que entre la instrumentación había una guitarra con wah; mira tú que me engañó el judío cabrón), y es que estos chicos pasan de pianos y guitarras porque, según Bernstein: "el sonido de cualquier cuerda hace previsible el camino", vaya, no lo había pensado nunca, hasta que me he parado a escuchar sus solos; "en la slide trumpet encuentro sonidos que no conozco, que me transportan a historias diferentes. El sonido es un tono de voz y un lenguaje. Es así como considero mi instrumento". Bueno, mi buen judío pollapana, podría darte unas cuantas matizaciones en cuanto a la concepción del sonido y la música como lenguaje y como medio de expresión... pero en general estoy de acuerdo contigo. Además, molas mucho.

Otra peculiaridad de Sex Mob, punto en común con The Bad Plus entre otros, es que sus discos y directos están llenos de un buen número de versiones de otra gente. Pero tranquilos, no se me desilusionen (a mí me pasó en un primer momento -jóder, "Fernando" de Abba, o la puta MACARENA de los cojones, qué susto inicial, por Dios-), pues la transformación es tal que al final se agradece. La filosofía del combo es marcar muy bien el tema principal de la copla (tenemos a Nirvana, The Beatles, Buffalo Springfield -cojonuda "For what is worth"- The Rolling Stones, Abba...), con su rollete jazz-quartet, para pasar después a la DESTRUCCIÓN (bien, bien, otro punto al marcador).

Hasta el momento llevan publicados seis LP's cargados de, para qué te voy a decir otra cosa, buena mierda.

Y para concluir, antes de pasar a las visualizaciones y audiciones, no tengo más remedio que dedicar este post a mi buen cosmo, pues en este downtown neoyorkino que tanto bien me hace hay una amplia y entretejida red de colaboraciones, influencias e intervenciones en la que me he encontrado de pasada con colegas suyos como Henry Cow, Fred Frith, Marc Ribot, Brainville, John Zorn, que me han dado recuerdos para él.

Un abrazo, maricón.